Коновалова Нина Анатольевна, кандидат искусствоведения, советник РААСН, заместитель директора по научной работе
Konovalova Nina, Candidate in the History of Arts, Vice-Director
Выбор архитектурного сооружения, которое будет представлено на Всемирной выставке, отражает желание страны сформировать свой образ на мировой арене. По архитектуре национальных павильонов интересно проследить направление развития той или иной страны и, конечно, уровень ее архитектуры, а также официальное признание определенного стиля. К третьему десятилетию ХХ в. большинство стран уже воспринимают Всемирные выставки как архитектурное состязание, возможность представить смелые архитектурные эксперименты, продемонстрировав свою включенность в поле мировых архитектурных достижений.
Для Японии выбор архитектурно-художественного образа павильона для Всемирной выставки 1937 г. имел большое значение, ведь он отражал столкновение нескольких стилевых направлений, боровшихся за лидирующие позиции внутри страны этого периода. С определенными сложностями проходил процесс отбора и утверждения выставочного павильона. Статья ставит своей целью, с одной стороны, раскрыть логику предъявления Японией своей архитектуры на довоенных Всемирных выставках, выявив роль и место в этом ряду Экспо-1937. А с другой - провести смысловую параллель между выбором проекта павильона К. Маэкава, а затем и отказ от него с последующим утверждением проекта Дз. Сакакуры и борьбой архитектурных стилей внутри страны за лидерство и официальное признание.
The selection of a building which will be represented during the World Expo reflects the willingness of a country to formulate its image on a world stage. It is interesting, by exploring the architecture of national pavilions to trace the direction of development of architecture in a particular country, its level of architecture, official recognition of a certain style. By the third decade of the XX century, most countries had already recognized the World Expo as an architectural competition, an opportunity to showcase bold architectural experiments and, at the same time, to have them included in the field of world architectural achievements.
For Japan, the selection of an architectural and artistic image for the pavilion for the World Expo 1937 had a considerable significance as far as it reflected the collision of several stylistic movements that were struggling for a leadership role in the country at that period. There were several issues regarding the selection and approval of the Expo pavilion. The article aims to reveal the logic of Japanese architecture represented during the pre-war Expos, by discovering the role of Expo-1937 in this line in particular. Moreover, it draws a sensible parallel between the selection of the K. Maekawa pavilion project and its subsequent rejection, and approval of the J. Sakakura’s project in the settings of the struggle for leadership of architectural styles in Japan and their official recognition taking place at that period.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.